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行书教程

作者:佚名   来源:中国书法文化   点击数:   发布时间:2013年11月03日
 
行书的概况与学习

行书差不多与草书同时产生,早期的行书,是草行掺杂,行书发展为成熟而独立的书体,王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。


史称小王“创非草非真的新体”,就是指的行书。如传世二王墨迹、摹本,以及号称天下第一行书的《兰亭序》,是行书的典范。行书介于楷草之间,近楷者称“行楷”,近草者称“行草”。


行书虽有自己的特点,但可变性很大,如用诗歌比拟,则楷书是律诗,草书是古风,行书就是绝句了。有人主张行书不必学,有楷书和草书的根底,自然就能写好行书。这虽有一定道理,但不无偏颇之处,因为行书也有它自身的特点和规则。


行书的用笔比楷书活泼,又没有草书放纵,既不是楷书的一板一眼,又不是草书的“狂欢乱跳”,它的节奏属于“轻歌曼舞”。行书的点画上有游丝牵引,所以在结体上对楷书来说,行书是“加法”,是在布白上求“散乱之白”,从点画结体、字形等方面,都要求有参差变化。所以《兰亭序》中二十几个“之”字,都各不相同。


我们以王羲之《兰亭序》为例,来详细讲解行书的学习过程和方法。


行书推荐碑帖:
王羲之《兰亭序》、《圣教序》
王献之《鸭头丸帖》
王珣《伯远帖》
李邕《麓山寺碑》、《李思训碑》
颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》
杨凝式《韭花帖》
苏轼《黄州寒食诗帖》
黄庭坚《松风阁诗》
米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《群玉堂述书帖》、《虹县诗》、《研山铭》、《多景楼诗》、《大行皇后挽词》。

王羲之兰亭序临写法概述

王羲之兰亭序临写法
目录
1、 王羲之与兰亭序
2、 《兰亭序》(神龙本)墨迹
3、 《兰亭序》基本点画图解
4、 《兰亭序》用笔及结构图解
5、 《兰亭序》中同字异形
氏,梁司空袁昂之玄孙,其宝重《兰亭》过于师在日,至贞观中,太宗锐意学羲之书,访募真迹备尽,唯《兰亭》未获,寻知在辩才处,凡三召之,恩赐甚厚,方便善诱,才确称历经丧乱,坠失不知,竟靳固不出,后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭,辩才惊悸成疾,岁余乃卒。太宗喜获兰亭,宝爱有加,命供奉搨书人赵模、韩道政、冯承素,诸葛贞等四人,各摹数本,并命虞世南,褚遂良,欧阳询等名字各临数本,以赐皇太子、诸王近臣,以为永宝,贞观十二年,帝不豫,幸玉华宫含风殿,谓高宗日:“吾欲将所得兰亭去”,遂将兰亭真迹殉葬於昭陵。今行之於世的“兰亭”有虞世南、褚遂良临本,冯承素摹本,欧阳询的临本早已不存,拓本称“定武兰亭”,翻刻本有数十种之多。其中冯承素摹本於“永”字旁有“神龙”半印,神龙乃唐中宗年号,是断为唐摹的确证。所谓“摹本”,亦称“搨本”或“双钩廓填”,是指把纸或绢复在真迹上,向光照明,以细笔钩出字的轮廓,再于空心字中填墨,高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填出,毫发不移,与珂罗片或水印木刻效果相信,下真迹一等,此为唐人绝艺,临本不免渗入书家已意和个人风格,与真迹很难完全相似,故冯承素摹本最真切地保存了兰亭原迹的风貌,为后人所一致公认。因此本书以冯承素摹本(神龙本)为资料,进行点画和结体的分析。
神龙本兰亭,纸本,凡二十八行,三百二十四字,24.5×69.5cm,故宫博物院藏,元郭天锡跋曰:“此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘文馆冯承素等,奉圣旨于兰亭真迹上双钩所摹”,遂定为冯承素所摹,此帖曾入宋高宗内府,元初入郭天锡手,明代藏于杨士奇家,后又藏于王济处,后归项元汴,清初递藏於曹溶、陈定、季寓庸诸家,乾隆时入藏内府,《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《大观录》、《石渠宝笈续编》等皆有著录。历代赞《兰亭》者不知凡几,今略举一二,唐孙过庭曰:“但王右军书,代多称习,良可据为宗匠……此如《兰亭序集》斯并代俗所传,真行绝致者也!……既乎兰亭兴集、思逸神超。”宋黄庭坚《山谷题跋》:“《兰亭序》草,王右军平生得意书也,反复观之,略无一字一笔不可人意,摹写或失之肥瘦,亦自成妍,要各存之以心,会其妙处耳。”米芾曰:“天下法书第一。”明董其昌曰:“章法为古今第一,其字皆映带而生,或大或小,随手所如,皆入法则”,清朱和羹《临池心解》:“正锋取动,侧笔取研,王羲之书《兰亭》取妍处时带侧笔。”作为王羲之行书代表作,其用笔之随势而变,酣畅婉转,左右映带,使沈静与流美相一致,轻画与重画相和谐,字的结体能各尽其态,忽而相揖,忽相让,忽而放纵,忽而收敛,盘旋、曲折,千姿百态,虚虚实实,似欹反正,既无过当,亦无不及,增之失于有余,损之失于不足,得八面变态之妙。其章法因出于草稿,信手而书,无心工拙,涂窜之余而笔黑萧散,得意之态跃然纸上,自有天然奇趣。
世称羲之善用内捩法,故腕力劲健、落笔详舒,尖、逆、侧、中锋随心所欲,然又得中和之美,无偏胜这弊。其书实看难知奥妙,须经反复临摹和品味,则处处藏机巧,笔笔有情趣,内涵深沉,赏心悦目。学兰亭者往往初不经意,越深入则越有趣味,得其百分之几即可称为知笔,若得其百分之几十,定当名世,请学而试之。
行书第一章第一单元:点


反捺点:
最后一笔逆锋入纸后,力量由轻到稍重,然后笔略向下拖,回锋收笔,似反捺写法。

曲头点:
笔锋入纸后,向右弯曲铺毫,重按后回笔出锋。

长点:
外字的最后一笔,捺改为长点,笔入纸后向右拉长,再将笔下顿收锋。

斜点:
尖锋入纸后,向右向下重按铺毫,再将笔向左上回锋至腹部收笔。

带右点:
竖直下笔,按后将锋从腹中挑出,带写出右点,写时笔锋横向行走,第一点重,第二点轻。

兰叶点:
次字最后一笔,尖锋入纸后重按铺毫,再将笔略提从中间出锋。

出锋点:
笔入纸后,顺势一顿,即将锋带出,露出锋尖与下一笔有连之势。

平点:
尖锋入纸后,笔平行向右铺毫,再略向下于中腹出锋,形似短横。

横四点:
横四点,每点都极清楚,然又每点相连,其势略有上斜,不使平板。

横三点:
岁字中间是横三点,首两点都从腹中出锋带右点,最后一点出锋上挑,以写戈笔。

二点水:
上点出锋带出下点,转锋提笔向右上挑出。

上下点:
上下两点相互呼应,上点出锋即成下点起笔,上点略轻,下点略重,反之亦可。

横波点:
然字四点,其形不甚清楚,似水之波涛,曲折多姿,最后一点略重回锋。

隼尾点:
最后一点取隶法,笔在中间作一重按,然后突然上提,以笔尖出锋,如鹰隼之尾。

三点水:
首点出锋带出次点次点与末节点相连,末点按后上挑,其势一气呵成。

左右点:
左右两点,作遥相呼应之势,一般是左低右高,字的重心易平稳。
行书第一章第二单元:横


仰势横:
所字上横呈上仰之势,使字更是丰满,稳固。

下挑横:
长字中间长横行笔至收锋处,将笔锋向下挑出,以便连写下部点画。

垂头横:
共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上,用腕力写成有弹性的横画,其锋外露,收笔回锋。

露锋横:
尖锋入纸,其锋外露,行笔由轻至重,最后锋尖略上提后下按,回锋至横越画中间。

重横:
于字两横稍短,用笔较重,因此字点画少,点画粗壮,使字稳重有力。

上挑横:
第一笔横画向上倾斜,收笔处向上挑出,以便写长撇。

波折横:
此横亦用腕的翻动,轻重徐疾,波曲向前,收笔回锋,使线条生动活泼。

带锋横:
发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画,所以又称“搭锋”,变化在发笔处。

下凹横:
未字两横都有下凹之势,尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行,使线条呈下凹状。

轻重横:
尖锋入纸后,笔右行时用力由轻至重,收笔回锋。
行书第一章第三单元:竖


曲头竖:
最后一笔竖画在笔尖入纸后,利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔,故此竖头有曲折。
悬针竖:
竖画之悬针,笔锋逆入后,调整至中锋则顺势直下,出锋处提笔空收,使锋尖能尖锐,饱满,不能飘浮。
弧竖:
最后一竖,势向右凹,形成弧曲使整个字更显风神。

垂露竖:
起笔逆入后,着力下行,收笔时笔锋回入画中,使头部圆润,如露珠下垂。
并列横:
数横并列有轻重,长短,仰覆之变化。

重轻横:
此横画行笔逆入后,立即铺毫重按,然后右行时,由重转轻,收笔处略重回锋。
短竖:
人字旁左竖,行笔短促,力量稍重,使右旁点画虽少仍是稳固。
反笔竖:
此长竖起笔处作由右向左的反方向,以示与其他畅字用笔之不同。
开叉竖:
羲之写兰亭用的是鼠须硬毫,故偶有开叉,此笔不必强求,也无法强求,应顺其自然。
相向竖:
左右两竖作相互对峙,相互包围之势,使能相互呼应,名曰相向。

并列竖:
数竖并列,在起笔方向,长短,粗细等方面都有变化,使参差不齐,变化复杂。
带钩竖:
行书用笔动荡感极强,此竖画至出钩处向右上钩出,既不作悬针,亦不作垂露。
露锋竖:
作字左竖露锋入纸,作弯势下竖,收笔回锋。
相背竖:
左右两竖都有内凹之势,作背靠背状,名曰相背。

行书第一章第四单元:撇、挑

平撇:
第一笔属平撇,笔锋逆入后向左平的撇出,线条饱满而出锋锐利。
斜撇:
用笔取逆后,笔锋向左斜出,势微曲,壮健有力,力送锋尖,沉稳不飘。
长曲撇:
此撇长而微弯,其势先直后向左撇出,极为醒目。
短撇:
此短撇短而有力,如鸟啄木。
尖锋撇:
此撇尖锋入纸后,迅即铺毫,然略弯撇出,头尾都尖,中间厚重。
兰叶撇:
此长撇,入锋略重后即向左下行笔,其间由重转轻,由轻转重后很快撇出,飘逸如兰叶。
回锋撇:
在撇至出锋处,忽作收笔,使头呈圆形,力聚于中,十分厚重,含蓄。
曲头撇:
左撇头呈弯曲,其形折,出锋处上钩。
曲折撇:
此撇长而中间有曲折,可见行笔之波动出锋处又戛然而止,回笔收锋,很含蓄。
弧撇:
此撇起笔逆入后,竖直而下即向左推出,出锋尖利,中间有很大弧曲,此撇线条浑厚。
带钩撇:
此撇由重至轻,至出锋处突然折锋钩出,出钩处稍作发力。
反撇:
此撇呈反势,接出钩的牵丝,笔由下向上反手作平撇,转折处的轻重不易掌撑,难度很大。
开叉撇:
此撇出锋处笔锋开叉,行笔重而出撇快,笔又硬,故偶然开叉,不必故意为之。

并列撇:
三撇并列,方向和轻重都不雷同,不使刻板。
回锋挑:
和字左挑,实是两笔,先行笔向左下折锋,由原路向右上挑出,是先回锋再上挑,使蓄力更足,力感更强。

短挑:
挑法用力在起笔处,得力在出锋处故应快速有力,短而不松。
垂头挑:
女字上挑起笔时,笔由下向上,有一牵丝露出,故其头下垂。
长挑:
或字下挑长而有曲,出锋处与撇相呼应
行书第一章第五单元:钩、折

竖钩:
先作竖画,至出钩处,锋略上提,使得力得势后向左钩出。
心钩:
尖锋入纸后,向右下方作弧形行笔,渐行渐重,至出钩处最重,出钩时作顿挫,得势后向左上顺势钩出,此钩宜稍长。
戈钩:
笔锋逆入后,引笔作斜势下行,中间微弯但不能太弯,至出锋处蹲锋得势上钩。
竖弯钩:
竖弯后向右横画,渐行渐重,在出锋处,先蹲处得势,迅速向上略外倾地钩出,钩很厚重。
背抛钩:
即风字右边的横折右斜钩,此笔宜笔势带侧,用腕力打弯,顺势斜出,使钩饱满有力。
蟹爪钩:
逆锋入纸后先写竖画,至出钩时将笔向左平推,然后再向上钩出,形似蟹爪,此笔是王书的特色。
圆曲钩:
最后一笔,接横画后,顺势竖下,由轻至重,其势弯圆,再顺势出钩,极为自然。

横折竖钩:
月字右半,先写横画,折后写竖画,其势微弯,顿后上钩。

横钩:
长横至折角处,提笔后重按,调正笔锋后向左钩出。
下垂钩:
此钩的特点是出钩时,笔顺势下垂出锋,与圆曲钩略同。
回锋藏钩:
最后一笔原是竖弯钩然此处并不钩出,而似写一横出锋处回笔将锋藏入画中。
平钩:
最后一笔也是竖钩,然此钩是向左平推而出,有托住上部之意。

横折:
横画行笔至转弯处,作提按圆折直下,转折不露圭角。
竖折:
先作竖画,至转折处作顿挫提按,折锋向右,如写横画,收笔回锋。
左斜折:
最后二笔,逆锋入纸后,向左微斜而下,转折后向右作点画。
右斜折:
横画行笔至转折后,向内微斜而行,然后出钩,其折圆浑。

行书第一章第六单元:捺

平捺:
逆锋入纸后,即向右行笔,一波三折,顿后将锋平出,此捺势甚平。
斜捺:
尖锋入纸后,即铺毫重按,向右下行笔,顿后出锋,此捺势斜甚有力感。
回锋捺:
此捺与平捺相似,然行笔轻重有变,出锋处并不捺出,而是回笔将锋收入画内。
带钩捺:
最后一笔是长捺,出锋时笔略向下带出,有一小钩。
长点捺:
最后一笔以长点代捺,笔由轻而重,再回锋收笔,头是圆形。
隼尾捺:
最后一笔如捺如点,笔在中间作一顿挫,突然笔出锋,露出锋尖,如鹰隼之尾。
反捺:
此捺作反势,逆锋入纸后,笔向上凸起铺毫,然后向右下行笔,出锋处笔又内拗而出,其形与一般捺相反,也需有高度的行笔技巧。
短捺:
最后一笔逆入后速行向右下迅笔,稍作提按即回锋收笔,行笔短促有力,但捺的动作已全部完成。
重捺:
最后一捺为与上两笔相衬,故行笔特重,中间提按也不明显,出锋时突然将笔提出,略露锋尖。
波折捺:
此捺行笔时起伏波折,收笔回锋。
曲头捺:
起笔处行笔曲折,然后再波折作捺,捺势圆润,锋也作收。
兰叶捺:
此捺行笔势甚平稳,惟头尾轻,中间略重,也似兰叶写法。
平头捺:
此捺亦很有特色,其头齐平,也显稳重,然行笔较难掌撑。
弧弯捺:
捺的变化极多,可轻可重,可长可短,出锋可露可不露,此捺用笔圆润,势成弧弯。

行书第二章第一单元:点画联系

横联横:
‘目、言’中间两横形断势连,短而有力
‘坐、无’两横都有牵丝相连,上横短下横长。
横联竖:
‘地’横画收笔处笔上翻连着写竖,有牵丝露出,‘古’横竖笔热不连,‘林’于横画收笔时带着写竖,‘清’第三横收笔处上挑写竖。
横联钩:
‘茂’横后连写戈钩,‘将’长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖钩。‘长’长横后顺势写竖钩,‘宇’横后将笔上翻,从右方直接写竖钩。
,
横联撇:
‘者’横后顺笔连着写撇,其撇不出锋。‘左’横的上挑反笔向左撇出,其撇出锋。‘俯’横后收笔处反笔写撇,‘天’横画挑出写长撇,势连笔不连。
横联点:
‘岁’中间横后连写三点,‘领’中页字上横收笔时笔从原路回锋至中间写点。‘年’字第二横后也以此法写点,此连法外形不露,不见牵丝,‘迹’横与点有牵丝相连。
竖联竖:
‘曲’两竖的起笔变化明显,‘其’两竖都是从左起笔,左竖低右竖高,‘修、形’两竖起收笔完备,写得都很果断有力。
竖联横:
‘至’竖后上挑写横,‘此’左竖连着写横,‘固’左竖与上横都各自起笔,其形断,‘内’竖画后回笔向上接写上横。
竖联点:
‘信’左竖上挑,凌空取势,抛笔写点,‘崇’最后中间短竖后写左右点,‘外’长竖后写长点,其形在连与不连间,‘视’中示字的点附于竖上。
点联点:
‘於’上点顺势接写下点,一向左一向右,‘之’上点向左,左点上挑,‘初’两点相交,一尖一圆,一轻一重,‘察’中间竖钩后挑出左点,再遥与右点。
点联横:
‘弦’斜点带写横画,‘亭’上点重,横画长,‘云’点与横之间相距较远,此字点画少,故意将字写长。‘詠’点与横之间距离近,点重横轻。
点联竖:
‘期’左点上挑接写月字的左竖,‘怏’的竖心是先写左右点,再写长竖。‘湍’的三点水上挑写山字的中间一竖,‘仰’将上短撇写成横点,然后竖下。
点联撇:
‘以’点后遥写一撇,距离拉长,字形即扁,‘少’平点后上挑调正笔锋后顺势写长撇,‘为’字上两点后将笔上翻,以反笔写撇,‘盛’最后两笔是点后写撇,其势较顺。
撇联点:
‘短’撇重点轻,字较稳固,‘楔’最后是撇轻点重,因点所处位置不同,此处点重,也使字稳固,‘叙’撇斜点平,利于下部点画安排,‘或’撇开后笔呈抛物线状,写出最后一点。
撇联横:
撇画多数出锋,与横画在形上的联系较难,顺其势而不必一定以牵丝相连,如‘竹、九、託’字,而‘茂’字将左撇回锋向上连写横画,是极活泼的用笔。
撇联竖:
‘俛’单人旁,撇竖不相连,形断意连,‘初’撇开轻而挺,竖重而稳,‘虚’字下部丘撇后回锋向上写竖,形也不连,‘斯’斤字旁上撇重而斜竖画亦重,在字中为最重两笔,很突出。
撇联捺:
‘水’撇捺相连,取势自然,‘合’字撇捺特长,很是潇洒,‘之’撇的出锋处接着写捺,撇由重转轻,捺由轻转重,‘浪’撇轻而捺重,撇短而捺长。
行书第二章第二单元:结体变化

大小:
‘揽’左小右大,有以小附大之态,‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小,形态不同,‘暎’左小右大,是以小衬大,‘宙’的宝盖极大,反觉得很稳重。
疏密:
‘叙’左密右疏,相互协调,‘录’字右旁上疏下密,‘抱’字相向之势,中间疏,‘极’左密右疏,使字不感闷塞。
欹正:
‘俛’左正,右有下俯之势,为欹,‘悼’左正右欹,以欹靠正,‘湍’左正右欹,山字特欹向右倾,而字
参差:
‘嗟’口字上靠为缩,差字形长为伸,及伸缩之法,‘蹔’(同暂)左为伸,右为缩,‘稽’左低右高,使左右参差,‘无’中间横画有长短参差,不使字平板。


轻重:
‘群’上重下轻,‘崇’上轻下重,‘视’左重右轻,‘贤’左与下重,右特轻,变化巧妙。
长短:
‘时’左短右长,突出右旁寺字,‘期’左长右短,不使齐平,‘引’左右遥相呼应,左长右短,‘观’左长右短,相向而相偎。
宽窄:
‘类、朗、彭’都是左宽右窄,使字能分出主次,‘揽’字左窄右宽,都是以窄附宽之势。
高低:
‘视’左旁示字的点特高,形成左高右低,‘峻’左旁山字写在高处,使字重心稳固,‘初’的刀字略有升高,‘骋’左低右高的形成在于右旁的撇高高升出。
相向:
‘於’左旁向右上仰,右旁向左下俯,有上下相承,左右相盼之态,‘抱’挑手向右,包字向左,左右相向,‘畅’字左昂右俯,很是紧密,‘修’字亦相向,相依,力聚于中。
相背:
‘骸’左右相靠而左半左视,右半右视,‘殊’的两半是背靠的姿态,‘弦’字势有左右不顾,相背而不相靠,‘阴’的耳朵向右倒,有依附之势。
相让:
‘极’字上部收紧,以让下面一横,使字写得极为稳定,‘喻’的口上缩,使俞字的左撇能极舒展,‘少’字中间的竖故意写短,不与长撇相碰,‘诸’字左让。
相密:
‘春’字由于三横及撇捺都写得靠紧,日字又上靠,故整个字十分紧密不通风之感,‘尽’字点画多,中间四点加重,更显紧而不散。
行书第二章第三单元:偏旁省繁









行书第二章第四单元:笔顺












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